தன் சமூகத்தை மேம்படுத்த ஒரு கிராமவாசி எடுக்கும் முயற்சி, அரசியல் பின்புலம் கொண்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த கந்துவட்டிக்காரரின் இலக்காக அவரை ஆக்கிவிடுகிறது.
இயக்குநர் டென்னிஸ் மஞ்சுநாத், படத்தின் பெரும்பகுதி நேரத்தை, தாபா, வீட்டு வேலைகள், சில்லறைப் பேச்சுகள் போன்ற சலிப்பூட்டும், சுவாரஸ்யமற்ற கிராமத்து வாழ்க்கைக் காட்சிகளிலேயே செலவிடுகிறார். இவற்றில் எதுவுமே, நாம் மனமுவந்து பின்தொடரும் கதாபாத்திரங்களாக அவர்களை உருவாக்கவில்லை. ராகவன் ஒரு தனிப்பட்ட ஆளுமையாகவே மனதில் பதியவில்லை. செல்வி சற்று அன்பானவராக இருந்தாலும், அவரை எப்போது வேண்டுமானாலும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஒருவராகக் கருதும் திரைக்கதையில் சிக்கியுள்ளார். கடனைத் திருப்பிச் செலுத்தத் தவறிய நலிவடைந்த பெண்களுக்கு இன்பராஜ் செய்துவந்த பாலியல் வன்கொடுமை, கொடுமை மற்றும் அதைவிட மோசமான செயல்களின் சாயல்கள் உட்பட அனைத்தையும் படம் இறுதியாக வெளிப்படுத்தும்போது, அதில் தங்களை ஈடுபடுத்திக்கொள்ள எந்தக் காரணமும் கொடுக்கப்படாத பார்வையாளர்களிடமிருந்து பேரழிவை எதிர்பார்த்து, அனைத்து உத்திகளையும் உச்சகட்டமாகப் பயன்படுத்துகிறது. வில்லன் கதாபாத்திரம் உருவாக்கப்பட்ட விதத்தில்தான் எல்லாம் உண்மையில் சொதப்புகிறது. ‘எம்.எல்.ஏ-வின் அடியாள்’ என்பதை ‘கொடூரமான வட்டிக்கு விடும் கந்துவட்டிக்காரன்’ என்பதன் மேல் அடுக்கும்போது, ஒரே விலையில் இரண்டு வழக்கமான வார்ப்புருக்கள் கிடைத்துவிடுகின்றன. மேலும், மைம் கோபி, இன்பராஜ் கதாபாத்திரத்தில் அவர் தோன்றும் இரண்டாவது காட்சியிலிருந்தே அப்பட்டமான, மூர்க்கமான தீயவனாக நடிக்கப் பணிக்கப்படுகிறார். அவரது ஒவ்வொரு தோற்றமும் அச்சுறுத்தலை அத்தனை உரக்கக் கத்துவதால், அதில் எதையும் நம்புவதை நீங்கள் நிறுத்திவிடுகிறீர்கள். இவ்வளவு ஒரே தன்மையுடைய ஒரு வில்லனால் உண்மையான அச்சத்தை உருவாக்க முடியாது, சோர்வை மட்டுமே உண்டாக்கும்.
படத்தின் பெரும்பகுதியில் செல்வராகவன் உண்மையிலேயே செய்வதறியாது தவிக்கிறார். அந்தப் பாத்திரத்திற்கு அமைதியான அப்பாவித்தனம் தேவைப்படுகிறது, ஆனால் வெளிப்படுவது ஆன்மாவின்மையே. இறுதிக் கட்டத்தில், ராகவன் தன் நிதானத்தை இழந்து வன்முறையில் இறங்கும்போது மட்டுமே, தனக்குப் பொருத்தமான ஒரு பாத்திரத்தில் அவர் பொருந்திப் போவது போல் தெரிகிறது. அந்தக் கதாபாத்திரத்தைக் காப்பாற்ற இது மிகவும் குறைவானதாகவும், மிகவும் தாமதமானதாகவும் இருக்கிறது. தமிழில் அறிமுகமாகும் குஷி ரவி, கதையின் நெஞ்சில் ஒரு நெகிழ்ச்சியையும் உண்மையான உணர்ச்சியையும் கொண்டு வருகிறார். கௌசல்யா மற்றும் ஆர்.எஸ். சதீஷ் உள்ளிட்ட மற்றவர்கள், கிராமப்புறச் சூழலுக்கு இயல்பாகப் பொருந்துகிறார்கள். ரவி வர்மா கே-யின் ஒளிப்பதிவு, திறமையான ஒளியமைப்பால் மெருகேற்றப்பட்டு, படத்திற்கு ஒரு திறமையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது. படத்தின் கச்சிதமான நீளம் பாராட்டத்தக்கது. மனிதன் தெய்வமகள் திரைப்படம், மேலோட்டமான சித்தரிப்புகளும் செயற்கையான துன்பங்களும் ஒரு கதையை நகர்த்திச் செல்லப் போதுமானதாக இருந்த ஒரு காலகட்டத்திற்காக எடுக்கப்பட்ட படம் போலத் தோன்றுகிறது; ஆனால், அந்தக் காலகட்டம் பல பத்தாண்டுகளுக்கு முன்பே முடிந்துவிட்டது.
கிராமிய வாழ்வியலையும், பழிவாங்கலையும் மெல்லினமாக சொல்லி இருக்கிறார் இயக்குனர்.
